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Eternamente Pagú - brasilianischer Film. 1988.



Ich hatte das große Vergnügen, die großartige Schauspielerin und Filmemacherin Norma Bengell während ihres Besuchs bei Prof. Dr. Ivo Pitanguy, in seiner Privatklinik in Rio, wo ich die Buchhaltung führte und als PR tätig war. Norma Bengell kam, um den Professor um ein Sponsoring für den Film „Eternamente Pagú“ zu bitten, bei dem sie Regie führte. Im Gespräch mit ihr in meinem Büro sagte ich ihr, dass ich Sängerin sei und sie bat mich, ihr etwas vorzusingen. Ich habe nicht zweimal gedacht und legte à capella los.


Ich sang für sie einen der schönsten Klassiker aus dem angolanischen Liederbuch: "Monami Zeca", (auf Kimbundu, was auf Portugiesisch "Mein Sohn schläft" bedeutet). Es ist eine brillante Komposition von Euclides Fontes Pereira, einem der Mitglieder der glorreichen Angolaner Ensemble "N'gola Rhythms", ein Set, das mich so oft begleitet hat, sowohl bei Shows in Luanda als auch bei künstlerischen Tourneen durch die damalige Provinz Angola (in den 60er Jahren!).


Norma Bengell war überwältigt von meiner Stimme und der Emotion, mit der ich Monami spielte...

Sobald ich den Mund hielt, rief er seine Assistentin Sónia an und sagte immer noch unter Rührung:

"Sónia, suchst du immer noch eine Sängerin für die Hymne? Ich habe DIE SÄNGERIN gefunden!" Aufgeregt und glücklich, ich hörte nichts anderes!


Ich bat Herrn Professor Pitanguy, mich für die Aufnahmen zu entschuldigen, und so erhielt ich das Privileg, Teil der prestigeträchtigen Besetzung des ersten Spielfilms der brasilianischen Regisseurin und Schauspielerin NORMA BENGELL, „Eternamente Pagú“, zu sein.


Es war aufregend, an einem Film mitzuwirken, der so viele Ikonen des brasilianischen Kinos und Fernsehens zusammenbrachte, wie zum Beispiel: Carla Camurati, die Protagonistin, mit der ich die Ehre hatte, in zwei Szenen gegenüber zu spielen, darunter eine der letzten Szenen des Film, der die Abreise von Pagú aus dem Gefängnis aufzeichnet. In dieser Szene verabschieden wir uns mit einer großen und herzlichen Umarmung, weil die Gefangene Lia Navarro (mein Charakter) immer noch im Gefängnis war. Lia stand still, blickte Pagú an und wachte über ihre Abreise, während sie die brasilianische „Hymne der Freiheit“ von Maria Werneck sang.



Szene: die "Abschiedsumarmung"

(Militär singt die Hymne der Freiheit).


Ich war mir der Bedeutung meiner Rolle als Künstlerin und angolanische Staatsbürgerin bewusst und sagte Norma Bengell, dass ich es für wichtig halte, dass ich Angola neben meinem Namen im Abspann erwähne, um mein Land zu ehren. Schließlich haben (heute immer) noch viel zu wenige Angolaner an brasilianischen Produktionen mitgewirkt.



Szene: mit Lia Navarro (Milita)


Meine Szenen wurden in einem echten Gefängnis gedreht, und die Gefangenen, mit Ausnahme unserer Gruppe, waren echte Häftlinge, die mir viel Beifall spendeten und mir sogar selbstgemachte Geschenke machten (zur Prophylaxe und auch um etwas Geld zu verdienen). Da ich sie nicht körperlich umarmen konnte, drückte ich voller Mitgefühl jede Hand, die durch die Stangen nach meiner suchte. Diese Erfahrung hat mich sehr berührt.


Zur Premiere Vorstellung wurde ich dann natürlich auch eingeladen.





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