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Eternamente Pagú



J'ai eu le grand plaisir de rencontrer personnellement la grande actrice et cinéaste Norma Bengell, lors de sa visite au professeur Ivo Pitanguy, à sa clinique Ivo Pitanguy, où j'ai travaillé en tant que trésorier et relations publiques. Norma Bengell est venue demander au professeur de parrainer le film "Eternamente Pagú" qu'elle dirigeait. En conversation avec elle dans mon bureau, je lui ai dit que j'étais chanteur et elle m'a demandé de chanter quelque chose pour elle. Je n'ai pas été supplié et, juste là, a capella.


J'ai chanté pour elle l'un des plus beaux classiques du recueil de chansons angolais: "Monami Zeca", (en Kimbundu, qui en portugais signifie Mon fils dort. C'est une brillante composition d'Euclide Fontes Pereira, l'un des membres du glorieux groupe angolais ensemble "N'gola Rhythms", un ensemble qui m'a accompagné tant de fois, tant dans des spectacles à Luanda que dans des tournées artistiques dans la province d'Angola (dans les années 60!).


Norma Bengell a été bouleversée par ma voix et l'émotion avec laquelle j'ai joué Monami...

Dès que je me suis tu, elle a appelé son assistante Sónia, et toujours sous l'émotion, elle a dit :

Sónia, êtes-vous toujours à la recherche de la chanteuse de l'hymne ? Pour tout. J'ai trouvé LE CHANTEUR ! Excité et heureux, je n'ai rien entendu d'autre !


J'ai demandé au professeur de m'excuser pour les enregistrements et c'est ainsi que j'ai eu le privilège de faire partie de la prestigieuse distribution du premier long métrage de la réalisatrice et actrice brésilienne NORMA BENGELL, "Eternamente Pagú".


C'était excitant de participer à un film qui réunissait tant d'icônes du cinéma et de la télévision brésiliens, comme : Carla Camurati, la protagoniste, avec qui j'ai eu l'honneur de jouer en face dans deux scènes, dont une des dernières scènes du film, qui enregistre le départ de Pagú de prison. Dans cette scène, nous disons au revoir avec un gros câlin sincère, car la prisonnière Lia Navarro (mon personnage) était toujours en prison. Lia s'immobilisa, face à Pagú, veillant sur son départ, tout en chantant "l'Hymne de la Liberté" brésilien, de Maria Werneck.



scène : le "câlin d'adieu"

(Milita chante l'hymne de la liberté).


Consciente de l'importance de mon rôle d'artiste et de citoyen angolais, j'ai dit à Norma Bengell qu'il me semblait important que je mentionne l'Angola à côté de mon nom dans le générique, pour honorer mon pays. Après tout, peu d'Angolais ont été invités à participer aux productions brésiliennes.







Scène avec Lia Navarro (Milita)


Mes scènes ont été tournées dans une vraie prison, et les prisonniers, à l'exception de notre groupe, étaient en fait des prisonniers, qui m'ont beaucoup applaudi et m'ont même offert des cadeaux faits à la main par eux-mêmes (comme prophylaxie et aussi pour gagner un peu d'argent). Ne pouvant les serrer physiquement dans mes bras, je serrai avec compassion chacune des mains qui, à travers les barreaux, se tendirent vers les miennes. Cette expérience a été très enrichissante.


Oh, sans oublier que j'ai aussi été invité à présenter ce film à la presse.



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